首届亚洲漆艺展——重新出发

陈杰《飘红》

       历来，文化交流都是双向建构的。亚洲各国既是近临又是伙伴，彼此时有交流学习。具有数千年漆历史的中国自然成为亚洲各国争相研习的文脉溯源之地。而他山之石，可以攻玉，中国漆人亦在几个时期走出国门向邻邦学习。最为典型的当属二十世纪上半叶东渡扶桑：福州人李芝卿（1894—1976）于1924年毕业于日本长崎美术工艺专科学校，师从原田先生，后来回国执教福州工艺美术学校。创造“百挂柜”极大地丰富了漆工艺髹饰技艺；福州人吴启瑶（1899—1979）1935年入东京工艺学校读研究生，回国后先任教于广西美术学院，后返闽执教福建师范专科学校、福建师范大学。吴启瑶专精图案装饰，与李芝卿交往甚深，其思想影响李了对漆工艺的认识；漳州诏安人沈福文（1906—2000）1935年入日本松图艺术研究所学习，师从松田权六先生，研习漆工艺。1938年回国。先任教北平艺专，后于重庆创建工艺美术学校，1979年成为四川美术学院院长。培养了杨富明、李大树、刘建斌、王和举、陈思深等大批优秀漆人才。

陈勤立、王素平《剔犀荷纹碗》

       新中国成立后，随着社会主义阵营的建立，中越两国曾有过密切往来。其中，1963年广州美术学院选派了蔡克振留学越南，师从著名漆画家黄积铸先生。1965年中国漆画交流展赴河内展出，沈福文先生由蔡克振陪同拜访黄积铸，他们交流探讨了两国漆画发展的问题。毋庸置疑，越南丰富的古代漆工艺传统与作为法国殖民地来自西方漆观念的融入，使越南的漆画呈现出熠熠生辉的光芒。无论是题材、内容皆具浓郁地域特色，场景描绘、技法表现的丰富性令到访的中国漆画家们看到了拓展漆画艺术表现的空间，坚定了发展漆画艺术的信心。

陈天赣《印象国粹》

       漆艺术宽泛的概念包含了漆器、漆家具、漆空间和漆画，但仍可以把1965年中越漆画交流视为中国当代漆画的开端。若半个世纪前的中越交流对中国漆画发展有所启示的话，那么，东渡扶桑则让年轻的中国漆人在日本找回了关于人与漆的真切体认。

赵斌《风的记忆》

       笔墨随时代，如同大漆的自我吐纳与呼吸。今日，我们喜见亚洲漆艺术所呈现出的勃勃生机，那是一种吸收本民族优秀文化传统又兼具当下文化思考的创造。无论是美的颂扬、现实的揭示、文化的批判、历史的审视，都可以从此次参展的作品中找到注释，更不应忽视的是各国各地区的漆艺术家们全心投入于漆艺术世界的情感驻留，是艺术表达万不可缺失的成份，是考量艺术创作是否蕴含生命力的标尺。
       2013年9月，习近平总书记提出“一路一带”。倡议规划丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路，顺应时代要求和各国加快发展的愿望，把快速发展的中国经济同沿线国家的利益结合起来。还应看到，丝绸之路经济带不仅是一条“经济发展带”，更是一座人类文明交融与创新的“文明路桥”。
       此次展览汇聚4个亚洲国家的42件漆艺术作品，集中体现了各国艺术家在漆艺术领域探索与实践的最新成果。作为承办此次展览的福建省拓福美术馆、福建省拓福漆艺研究院是中国第一家民营企业专注亚洲漆艺发展而赞助成立艺术机构，充分表明艺术与商业、艺术与研究、美术馆与企业，基于对亚洲漆艺发展的使命和对彼此发展目标的深刻认知与认同，旨在推动亚洲漆艺术交流与发展。在此，愿各国艺术家沿着古老的丝绸之路，在艺术天地里乘风破浪，勇往直前，不断创造出崭新的漆艺术，向世人展现亚洲漆艺术的魅力。
        预祝展览圆满成功！

福建师范大学美术学院院长
李豫闽
乙未年春于流花溪畔